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新金沙6629,​夏亮熹:风骨有度 笔墨无尘
作者:匿名    阅读量:3957  时间:2020-01-11 13:49:00
摘要: 艺术家简介夏亮熹 1941年生于重庆,毕业于四川美术学院,成都画院画家,中国美术家协会会员,国家一级美术师。现场将展出夏亮熹从艺几十年来创作的150多幅代表性作品,此次展览将对公众免费开放五天。当代四川画坛也名家辈出,在人物画领域,今年76岁的夏亮熹是当之无愧的领军者之一。“时代墨迹”是此次夏亮熹国画展的重要组成部分,也位居四大单元之首。夏亮熹与苏东坡,冥冥之中似有一种缘分。

新金沙6629,​夏亮熹:风骨有度 笔墨无尘

新金沙6629,艺术家简介

夏亮熹 1941年生于重庆,毕业于四川美术学院,成都画院画家,中国美术家协会会员,国家一级美术师。多年从事中国人物画创作研究,1982年,黄胄来川,亲选“踏雪咏梅图”为中国画研究院收藏,“春江花月夜”获台湾华夏国际艺术展银奖,“满江红”获中国美协等主办庆祝建国五十周年诗书画大展优秀奖等。作品分别为中国革命军事博物馆,黄帝陵等收藏。传略及作品收入“中国当代国画家辞典”,香港“当代中国名画鉴赏”,岀版有“夏亮熹国画”四种。1997年美国纽约传记中心评为“世界著名艺术家”,载入“世界艺术家名人录”,1998年聘为北京大学百年校庆书画展艺术顾问,1999年聘为中国诗书画研究院美术研究员。2003年在深圳美术馆举办“四人迎春画展”,2009年在第五届深圳文博会雅昌艺术馆举办“夏亮熹国画展”。现任四川省艺术院东坡书画研究院院长,深圳市韩江文化研究会名誉会长,四川省美协中国人物画艺委会特邀委员。

12月23日,由四川省美术家协会、四川省美术馆、四川省艺术院、成都画院主办的“笔墨全无一点尘——夏亮熹国画展”将在四川美术馆举行,作为本年度四川美术馆的收官大展,夏亮熹是蜀中画坛分量极重的一位水墨人物画大家。现场将展出夏亮熹从艺几十年来创作的150多幅代表性作品,此次展览将对公众免费开放五天。在展览前,夏亮熹接受了华西都市报-封面新闻记者的专访,这位儒雅而谦逊的艺术家说:“这个展览只是我艺术生涯的一个阶段性总结,我就像一个登山者,一直在努力向上爬,登山的志趣不正是‘上得高山又一峰’吗?”

时代墨迹 一个甲子创作众多经典

自千年前的后蜀画家黄荃开创院体画派以来,历代善攻笔墨的蜀中雅士多如天上繁星,苏东坡、文同、张大千、蒋兆和、石鲁、陈子庄(石壶)等画坛宗师都出自巴蜀。当代四川画坛也名家辈出,在人物画领域,今年76岁的夏亮熹是当之无愧的领军者之一。在其一个多甲子的艺术生涯中,他创作的《辛亥怒潮》、《天当被地当床》、《狭路相逢勇者胜》、《春江花月夜》等都是中国美术史上无法绕过去的经典之作,这些真实呈现时代变迁的作品也曾打动了无数观众。“时代墨迹”是此次夏亮熹国画展的重要组成部分,也位居四大单元之首。

天当被地当床 180cm×97cm

辛亥路潮 163cm×306cm

对酒当歌 180cm×97cm

佛法西来 138cm×69cm

夏亮熹出生于重庆的一个名门望族,爷爷是实业家、金融家。夏亮熹至今还记得,儿时他家里的客厅挂满了名人字画,父亲的文人朋友多,郭沫若、赵丹、陶金等贤达名流常来家做客。还常领他到著名画家柯璜(原美协西南分会第一任主席)家里玩,柯璜给他起了亮熹的名字,是他的美术启蒙老师。

东坡积学图 138cm×69cm

黛玉葬花 180cm×97cm

在柯璜的指点下,夏亮熹12岁作《过渡》获西南区首届儿童美展第一名。1957年,夏亮熹就读四川美院8年,受教萧建初和冯建吴等名师。毕业后三十余载,巴山蜀水、云贵高原,深圳海南均留下他求真求美的足迹,其艺术主见,风格特色,亦在日积月累中逐浙成熟凸现出来。

上世纪80年代后期,夏亮熹创作了大批优秀人物作品,广获好评,并为中国画研究院、孔子故里、青岛博物馆、黄帝陵、中国革命军事博物馆、重庆红岩革命纪念馆等收藏。随着艺术的精进,荣誉接踵而来。1997年,他被美国纽约传记中心评为“世界著名艺术家”,载入《世界艺术家名人录》,北京大学聘为“北大百年校庆书画展艺术顾问。”

笔唱先贤 对传统文化心往神追

几十年间,作为一个以人物画知名的职业画家,中国文化长河中灿若群星的经典人物,夏亮熹几乎都画过,其中研究最多的是苏东坡。美术评论家徐恩存评论说,夏亮熹“对有关东坡居士的画题情有独钟,他力求从文人、雅士、游侠、学者等诸方面去表现东坡居士的人格、性情、节操与风神,在这方面,他是成功的”。夏亮熹与苏东坡,冥冥之中似有一种缘分。1994年,夏亮熹应原省文化局局长、小平胞弟邓自力之邀,一气呵成画就《东坡积学图》,作为家乡对小平九十岁华诞贺礼,由邓自力送到北京,小平同志非常喜欢,一再嘱咐转达对画家的感谢。

1982年黄胄来川,在成都画院第二届画展上,亲选 《踏雪咏梅图》为中国画研究院收藏。

著名美术史家、理论家邵大箴说:“夏亮熹作品的选材很专一,大多以古典人物的意趣和情怀为题,选材的同时也给他的艺术表现增加了难度。他要加入自己的艺术经营和构思,也就是‘怎样画’,来获得画面效果,建立自己的艺术面貌。经过不断摸索,他认识到在‘怎样画’中,最重要的是写意画必须写,而且写的是意不是形,在这方面他是下了很大功夫的,寻找到新的途径。”著名画家尼玛泽仁曾和夏老是川美同窗,他评价这位老同学的画作“深沉含蓄、个性鲜明、清新可爱,不仅有吸引力,而且很耐看。从艺术创作的角度看,他的修养和技巧都达到了难能可贵的水准。”

从艺多年,夏亮熹总是对中国传统文化的继承与发扬心往神追。夏亮熹国画展开展前,一本收录了他几十年来的重量级作品画集也付印出版,在自序中,夏亮熹写道:“画什么,怎么画,历来是困扰不少画家永无休止的课题。前人言学贵有悟,中国画的底线和生命力注定了食古不化,中西合璧均不可取。一句话,既要捍卫中国画的精义,又要寻求符合时代审美的新趣味,敞胸怀,有主张,其中甘苦,唯操笔者自知。”

春花秋月 豪放之外的阴柔之美

夏老对人体美的探索也独辟蹊径。他用没骨技法塑造人体,依笔顺行笔,轻重急缓之间,寥寥数笔,形态、解剖,情绪跃然纸上,干湿浓淡,挥洒自如,精确传神,笔笔到位。如作品《嫦娥》,不仅反映了人对自身本体的依归的一种万古追思情愫,而且将没骨、泼墨、泼彩诸多技法混为一体,营造出神秘而美妙,如梦幻般的意境,令人叹为观止。

梁山好汉 180cm×97cm

英雄亦有柔情时。在夏亮熹画展上,既有像《梁山好汉》、《五虎上将》这样豪气云天的阳刚之作,同时也有《黛玉葬花》、《胡笳十八拍》这样展现中国古典美女阴柔之美的婉约之作,两种截然不同的人物风格犹如一半是海水,一半是火焰,让观者切实感受到一位技法全面的人物画家的扎实功底。展览上当然还有像《明月清风》夏亮熹享誉画坛的没骨人体画经典,他将美丽的人体置于一定的诗画境界中,力求一种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的高华境界。

五虎上将 144cm×367cm

胡笳十八拍 180cm×97cm

明月清风 68cm×68cm

和夏亮熹在成都画院共事了数十年的著名画家张幼炬曾评价他的人体画是“亲切而有距离,朦胧而又清新,可玩味而有不可亵玩焉。”,张幼炬说:“夏亮熹在写意中能够把握人物内涵神韵是艺术表现中的关键,并不让他的画笔孤立地停留在形体的关注上,而是从意念出发让整体的女性曲线去传达出女性生命力的良性资质和美感。以气势行笔,不描摹,不重复,从而提升了作品的格调,取得了通篇灵气袭人,优雅含蓄的观赏效果。”

暮鼓晨钟 寻丹青奥义苦乐参半

在接受记者采访的过程中,夏亮熹不时地抛出一些颇具禅意的观点,让人玩味再三。比如,他说画画就像登山,“我们就像登山者,登山的乐趣是‘不经沧海难为水,上得高山又一峰’,。我一直在努力地爬着,现在只是爬到小丘陵上,学无止境,且思且行吧!”早年,夏亮熹读到一本释家书籍《论开悟》,有一种豁然开朗之感。中国传统思想文化的三大主流儒、释、道,本来是互补的,此前只注意儒道两家,原来自己缺课啊!释家反对偶像崇拜,提倡辩论,主张自我解放,不正是一种大智慧吗?从此,他皈依佛门,修身养性,凝炼内功,认清自我,潜心笔耕。

四川省艺术院院长,美学博士后卢加强为此次夏亮熹个展赋诗一首,“六十年来寄此身,回首恰是烂柯人,胸怀独有半轮秋,笔墨全无一点尘。”夏亮熹的人物画澄明自然,毫无作态生硬之感,他用厚重而不失灵动的笔法,潜心挖掘人物的内心世界,让他们穿透历史烟云,再次在观众面前鲜活起来。作为一位将没骨技法运用地炉火纯青的顶级画家,夏亮熹还格外重视呈现笔下人物的风骨与精神,这种不需要线条却能力透纸背的画意风骨,让他的作品纵横古今,汪洋恣肆。

夏亮熹最喜欢佛家一句话,“一心向善,莫问前程。”他还曾写过一段文字勉励自己:“佛经云,人们生存在婆娑世界里,亦称忍土。让我们记住一位老红军回忆过草地时心里只念叨的一句话——往前走!”大展开幕在即,此时夏亮熹也有诸多感悟,他说:“七十年代,央美朋友指我画中只见素描,不见笔墨,冯建吴老师也告诫我,三十年代他在上海美专,毕加索、马蒂斯都试过,行不通!只有守传统,争取向前迈一小步,就很不错了。这些话如醍醐灌顶,促使我纠缠在探求中国画终极密码的不归路上,摸索了几十年,苦乐参半,遥无止境。这次展览也是将自己多年的感悟和得失展示给观众,权当是一次总结和反思。”华西都市报-封面新闻记者 杨帆

 


 

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